XII CONGRESSO INTERNACIONAL ABRALIC
Resumo:607-1


Oral (Tema Livre)
607-1਀䄀 䔀匀吀준吀䤀䌀䄀 䜀팀吀䤀䌀䄀 一䄀 䰀䤀吀䔀刀䄀吀唀刀䄀 䔀 一伀 䌀䤀一䔀䴀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 瘀愀氀椀最渀㴀琀漀瀀㸀䄀甀琀漀爀攀猀㨀㰀⼀琀搀㸀㰀琀搀㸀㰀甀㸀䄀氀攀砀 匀愀渀搀爀漀 䴀愀爀琀漀渀椀 㰀⼀甀㸀  ⠀唀䘀䘀 ⴀ 唀一䤀嘀䔀刀匀䤀䐀䄀䐀䔀 䘀䔀䐀䔀刀䄀䰀 䘀䰀唀䴀䤀一䔀一匀䔀⤀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀瀀 愀氀椀最渀㴀樀甀猀琀椀昀礀㸀㰀戀㸀㰀昀漀渀琀 猀椀稀攀㴀㈀㸀刀攀猀甀洀漀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀戀㸀㰀瀀 愀氀椀最渀㴀樀甀猀琀椀昀礀 挀氀愀猀猀㴀琀爀攀猀㸀㰀昀漀渀琀 猀椀稀攀㴀㈀㸀伀 瀀爀攀猀攀渀琀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 琀攀洀 挀漀洀漀 漀戀樀攀琀椀瘀漀 搀椀猀挀甀琀椀爀 猀漀戀爀攀 愀 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀 搀愀 攀猀琀琀椀挀愀 最琀椀挀愀 渀愀 氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀 攀 渀漀 挀椀渀攀洀愀Ⰰ 猀愀氀椀攀渀琀愀渀搀漀 漀 洀漀搀漀 挀漀洀漀 攀猀猀愀 昀漀爀洀愀 搀攀 攀砀瀀爀攀猀猀漀 瀀氀猀琀椀挀愀 攀 氀椀琀攀爀爀椀愀 攀挀漀愀 渀愀猀 攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀 瘀愀渀最甀愀爀搀椀猀琀愀猀 漀挀漀爀爀椀搀愀猀 愀漀 氀漀渀最漀 搀愀 栀椀猀琀爀椀愀 搀漀 挀椀渀攀洀愀⸀ Surgida ao longo da segunda metade do século XVIII como um dos modos de expressão da arte romântica, a estética gótica se singularizou pela construção de narrativas fantásticas, cuja ênfase recai na exposição de aspectos inquietantes ao leitor, tais como a descrição de um espaço atópico e a interpenetração de eventos macabros, que suscitam a hesitação do mesmo quanto às suas relações lógicas. Do ponto de vista plástico, o gótico germinou dentro do movimento alemão sturm und drang, estimulando o desenvolvimento de uma relação mística entre homem e natureza, que, em termos pictóricos, resultava na representação de um ambiente natural em grande escala, repleto de um forte contraste entre luz, sombras e cores.਀䄀漀 氀漀渀最漀 搀愀 栀椀猀琀爀椀愀 搀漀 挀椀渀攀洀愀Ⰰ 漀 搀攀猀攀樀漀 搀攀 攀砀瀀氀漀爀愀爀 愀猀 瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀搀愀搀攀猀 搀愀 氀椀渀最甀愀最攀洀 挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀 ጀ†焀甀攀 攀爀愀 攀猀琀椀洀甀氀愀搀漀 瀀攀氀漀 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀 搀愀 愀爀琀攀 洀漀搀攀爀渀愀 攀 搀漀猀 愀瀀愀爀愀琀漀猀 琀挀渀椀挀漀猀 ጀ†氀攀瘀漀甀 爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀 愀 戀甀猀挀愀爀Ⰰ 渀愀 攀猀琀琀椀挀愀 最琀椀挀愀Ⰰ 昀漀爀洀愀猀 搀攀 攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀 洀漀搀攀氀漀猀 搀攀 挀漀渀猀琀爀甀漀 挀攀渀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 搀攀 洀愀渀椀瀀甀氀愀漀 搀愀 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀 攀 搀攀 攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀洀攀渀琀漀 搀漀 瀀漀渀琀漀 搀攀 瘀椀猀琀愀⸀ 䔀猀猀愀 琀攀渀搀渀挀椀愀Ⰰ 搀攀 挀愀爀琀攀爀 昀漀爀琀攀洀攀渀琀攀 瘀愀渀最甀愀爀搀椀猀琀愀Ⰰ 愀琀爀愀瘀攀猀猀愀 甀洀 愀爀挀漀 栀椀猀琀爀椀挀漀 焀甀攀 琀攀洀 椀渀挀椀漀 渀愀 愀瘀愀渀琀ⴀ最愀爀搀攀 昀爀愀渀挀攀猀愀Ⰰ 瀀愀猀猀愀 瀀攀氀漀 攀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀洀漀 愀氀攀洀漀 攀 攀挀漀愀 愀琀 漀猀 搀椀愀猀 愀琀甀愀椀猀 渀漀猀 琀爀愀戀愀氀栀漀猀 攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀椀猀 搀漀 爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀 挀栀攀挀漀 䨀愀渀 怀瘁愀渀欀洀愀樀攀爀⸀ Longe de buscar uma adequação aos princípios normativos da estética gótica, o que realizadores como Jean Epstein e Jan Švankmajer obtiveram com suas respectivas incursões nesse campo artístico – através da adaptação que ambos fizeram de A queda da casa de Usher, de Edgar Allan Poe – foi uma experiência de vanguarda, na medida em que exploraram todo o potencial plástico e técnico do cinema na construção cenográfica, na sobreposição de imagens, na fotografia contrastante, na iluminação, no uso do som, nos movimentos de câmera e na montagem, claramente poética.਀伀 攀猀琀甀搀漀 搀攀猀猀愀猀 搀甀愀猀 漀戀爀愀猀 渀漀猀 瀀攀爀洀椀琀攀 愀瀀爀漀昀甀渀搀愀爀 愀猀 搀椀猀挀甀猀猀攀猀 瀀攀爀琀椀渀攀渀琀攀猀 愀漀猀 洀漀搀漀猀 搀攀 爀攀愀氀椀稀愀漀 搀愀 琀爀愀搀甀漀 椀渀琀攀爀猀攀洀椀琀椀挀愀Ⰰ 渀愀 洀攀搀椀搀愀 攀洀 焀甀攀 愀洀戀漀猀 漀猀 爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀 戀甀猀挀愀洀 猀漀氀甀攀猀 椀渀漀瘀愀搀漀爀愀猀Ⰰ 渀漀 洀戀椀琀漀 挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 瀀愀爀愀 瀀爀漀搀甀稀椀爀 攀焀甀椀瘀愀氀攀渀琀攀猀 渀愀爀爀愀琀椀瘀漀猀 攀 瀀氀猀琀椀挀漀猀 愀漀 琀攀砀琀漀ⴀ昀漀渀琀攀⸀

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