Sucesso teatral e timidez editorial: Dario Fo e Franca Rame traduzidos no Brasil

Amanda Bruno de Mello (Universidade Federal de Santa Catarina)

Na década de 1980, Dario Fo foi um dos autores estrangeiros mais montados na cidade de São Paulo (MATE, 2011), junto com Beckett e Brecht. Segundo registros do MusALab – Museo Archivio Laboratorio Franca Rame Dario Fo, de 1980 a 2020 houve pelo menos 247 temporadas de peças de Fo e de Franca Rame em teatros brasileiros, das quais participaram importantes nomes do teatro nacional, seja como atores, seja como diretores. Esse sucesso teatral, é claro, só foi possível graças a um esforço tradutório consistente: há pelo menos 26 textos do casal de dramaturgos traduzidos para o português brasileiro (MELLO, 2022), muitos deles disponíveis no acervo da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. A variedade de material disponível em português, porém, não corresponde a uma proficuidade editorial: há apenas dois livros de peças de Fo e Rame no Brasil: Morte acidental de um anarquista e outras histórias subversivas (as outras histórias são “O primeiro milagre do menino Jesus” e “História da Tigresa”), com tradução de Maria Betânia Amoroso (Brasiliense, 1986) e Mistero Buffo, com tradução de Neyde Veneziano (Sesi, 2016). Além deles, o monólogo “Uma mulher só”, traduzido por Ana Maria Chiarini e Julianete Azevedo, foi publicado na antologia Teatro e tradução de teatro (Relicário, 2019). A realidade brasileira destoa bastante da italiana, uma vez que as peças de Fo e Rame eram frequentemente publicadas no mesmo ano da estreia, e a maior parte delas foi republicada pela Einaudi em uma espécie de edição definitiva na coleção Il teatro di Dario Fo e Franca Rame. Este trabalho investiga os motivos desse descompasso entre sucesso teatral e timidez editorial no Brasil, refletindo sobre a recepção teatral e literária de Fo e Rame e sobre o sistema cultural brasileiro.

Palavras-chave: Dario Fo; Franca Rame; tradução de teatro; sistema cultural brasileiro

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